شب بیپایان، روانکاوی و سینما: دو تاریخ موازی
خلاصه
این کتاب تأملی است در باب نسبتهای نظری و تاریخی میان روانکاوی و سینما.معرفی کتاب
برای دیدن بخشی از صفحات کتاب، لینک فایل پی دی اف (pdf) را ببینید.
این کتاب تأملی است در باب نسبتهای نظری و تاریخی میان روانکاوی و سینما. هریک از مقالات اینکه بر تاریخ موازی این دو حوزه تمرکز میکنند، به ارزیابی شباهتها و تفاوتهای «سینمای مبتنی بر نماکاوی» و کردار روانکاوانه میپردازند و مخاطرات مقایسۀ سازوکار روانکاوی و سالنهای تاریک سینما را نشان میدهند. در این میان، به رغم مخالفتهایی که فروید با سینما داشت، پرسش شب بیپایان این است که چگونه میتوان میان «سوژههای خطخوردهی روانکاوی» و «چشمان تیغ خوردهی سینما» پیوندی برقرار کرد.
در این کتاب برخی همچون استفان هیث و ژیژک در مقالات خود به بررسی زمینههای نظری و تحلیلی روانکاوی و سینما پرداختهاند و برخی دیگر مانند پیتر وولن و آلن دومیجولا بر نسبتهای تاریخیتر و به ویژه تلقی فروید از سینما تمرکز کردهاند. گرچه نظریهپردازان بسیاری در آثار گوناگون به تعامل میان این دو حوزه توجه داشتهاند، این کتاب از حیث ارائۀ روایتی نظری/ تاریخی از این تعامل اثری درخور است و عجالتاً این امکان را فراهم میکند که فراتر از ترکیب سادۀ مفاهیم روانکاوانه و تکنیکهای سینمایی این بار سینما را در نسبتی آغازین با روانکاوی در نظر آورده و تأثیرات متقابل میان آنها را ارزیابی کرده است.
کتاب با مقدمهای مبسوط از ویراستار کتاب، جانت برگستروم درباره ماهیت نسبت سینما و روانکاوی آغاز میشود و با فصل دوم به قلم استفان هیث ادامه مییابد که دلایل روانکاوی و بهویژه فروید برای مخالفت با سینما را ترسیم کرده و میکوشد راه فراری از معضل تصویر کردن مفاهیم روانکاوانه ارایه دهد. در مقاله سوم، ماری آن دوآن با اشاره به دیدگاههای فروید در «دفترچه یادداشت جادویی» و عکسهای لحظهای اتین ژول ماری از سینمایی صحبت میکند که قصدش ثبت زمان است و این چیزی است که در خود کردار روانکاوانه فروید و عکسهای ماری نیز مشهود است. مقاله مارک ورنه از مفهوم بتواره در تاریخ سینما صحبت میکند و اینکه آرشیوهای امروزی تجربه بصری را به تجربهای سطحی بدل کردهاند که دیگر لذت کارکردن با صفحات کاغذی و فیلمهای قدیمی را به همراه ندارد. در مقاله ژیژک تأثیرات فضای سایبری بر سوژه روانکاوانه از خلال مفهوم «حد فاصل» بررسی میشود و باز هم روایتی جذاب از تلفیق مفاهیم سینمایی، فلسفی و روانکاوانه ارایه میشود. در دو فصل پایانی کتاب نیز پیتر وولن و آلن دو میجولا هر یک به شیوه خود بر جنبههای تاریخی نسبتهای روانکاوی، فروید و سینما تمرکز میکنند و زمینههای مناسبی را برای این پژوهش بدیع ارایه میدهند.
فهرست مطالب کتاب:
یادداشت ویراستار فارسی
مقدمه: دو خط موازی/ جانت برگستروم؛ ترجمۀ مهرداد پارسا
1. سینما و روانکاوی: دو تاریخ موازی/ استفان هیث؛ ترجمۀ مهرداد پارسا
2. زمانمندی، ثبت، خوانایی: فروید، ماری و سینما/ ماری آن دوآن؛ ترجمۀ رضا عرب
3. بتواره در نظریه و تاریخ سینما/ مارک ورنه؛ ترجمۀ میثم پارسا
4. فضای مجازی یا فروبستگی طاقتفرسای بودن/ اسلاوی ژیژک؛ ترجمۀ صالح نجفی
5. فروید چنان ماجراجو/ پیتر وولن؛ ترجمۀ قاسم مؤمنی
6. فروید و وضعیت روانکاوانه بر روی پرده/ آلن دومیجولا؛ ترجمۀ علیرضا خالقی
پربازدید ها بیشتر ...
زندگینامه و خدمات علنی و فرهنگی محمدتقی بهار (ملکالشعراء)
جمعی از نویسندگان زیرنظر کاوه خورابهبیشک در ساحت ادبیات و فرهنگ ایران معاصر، بهویژه در زمینۀ ارتباط با ادبیات کهن و پربار ما که بزرگان
سنت زیباشناسی آلمانی
کای همرمایستردر اواسط قرن هجدهم در آلمان رشتۀ فلسفه نوینی پدید آمد مبتنی بر افکار و ایدههایی از بریتانیاییها و
منابع مشابه بیشتر ...
پردۀ نقرهای: جامعهشناسی سینما در ایران
پرویز اجلالیاین کتاب بر آن است که تحلیلی از معرفی و گسترش سینما، همچون یک نهاد فراغتی، صنعت فرهنگی و هنر ملی، در
فرهنگ سینمای فارسی: 1309 ـ 1357 (دو جلد)
وحید علیرضائی زیرنظر فرهاد قائمیاندر این فرهنگ دو جلدی که در ۱۱۵۲ صفحه و در قطع وزیری چاپ شده، اطلاعات بیش از ۱۲۰۰ فیلم ایرانی ساختهش
نظری یافت نشد.